什么是頁(yè)巖畫(huà)，什么是頁(yè)巖畫(huà)

來(lái)源：整理時(shí)間：2023-07-30 04:23:44 編輯：金融知識(shí) 手機(jī)版

1，什么是頁(yè)巖畫(huà)

用陶土（當(dāng)?shù)匾环N頁(yè)巖風(fēng)化而成）作顏料，竹簽為畫(huà)筆用的畫(huà)。

不明白啊 = =！

什么是頁(yè)巖畫(huà)

2，頁(yè)的組詞有哪些的

頁(yè)的組詞有哪些詞語(yǔ) ：頁(yè)碼、插頁(yè)、畫(huà)頁(yè)、活頁(yè)、白頁(yè)、合頁(yè)、頁(yè)面、冊(cè)頁(yè)、扉頁(yè)、篇頁(yè)、書(shū)頁(yè)、頁(yè)心、專(zhuān)頁(yè)、護(hù)頁(yè)、頁(yè)邊、頁(yè)子、折頁(yè)、頁(yè)巖、散頁(yè)、百頁(yè)、

頁(yè)的組詞有哪些的頁(yè)碼、插頁(yè)畫(huà)頁(yè)、活頁(yè)白頁(yè)、合頁(yè)頁(yè)面、冊(cè)頁(yè)扉頁(yè)、篇頁(yè)書(shū)頁(yè)、頁(yè)心專(zhuān)頁(yè)、護(hù)頁(yè)頁(yè)邊

頁(yè)面頁(yè)眉書(shū)頁(yè)頁(yè)巖

頁(yè)的組詞有哪些的

3，天珠是怎么形成的

天珠是數(shù)千年前由藏民開(kāi)采出礦石后又經(jīng)人工研磨而成，其間花紋由喇嘛邊念誦經(jīng)文邊用特殊工藝?yán)L制、鑲蝕而成，經(jīng)過(guò)開(kāi)光、加持、供奉，歷代相傳，稱為稀世珍品。天珠，藏語(yǔ)中又稱為“瑟”，是傳神意譯的譯名，意為莊嚴(yán)、富足、具得、高貴、優(yōu)雅。藏族同胞認(rèn)為天珠是“天降石”，視為“活的寶石”，受到虔誠(chéng)膜拜和恭敬收藏供養(yǎng)，世代相傳。最早的天珠為象雄天珠，是雍仲本教的圣物，藏族七寶之首。最早的天然天珠是由海螺化石打磨而成，叫法螺天珠。后來(lái)由于化石的稀缺，古西藏人開(kāi)始采用一種含玉質(zhì)及瑪瑙成分的沉積巖打磨天珠，這種沉積巖有極強(qiáng)的磁場(chǎng)，天然形成的規(guī)則圖案，以眼球?yàn)橹鳎o以三角形、四邊形等，據(jù)稱可辟邪。琢磨后的成品凸顯眼球妝紋飾，是價(jià)格無(wú)法估量的佛教圣物，叫九眼石頁(yè)巖天珠，也叫天眼天珠。再后來(lái)由于九眼石頁(yè)巖的稀缺，西藏古人開(kāi)始模仿沉積巖的圖案采用草藥配置顏色在瑪瑙上人工繪制天珠，之后高溫?zé)?，這種古老的加工方法已經(jīng)失傳...由于自然產(chǎn)生的天珠產(chǎn)量稀少，因此在商店銷(xiāo)售的天珠大多是以特殊染料浸泡后燒制而成的人造工藝品，其間花紋用特殊工藝（含鉛的涂料）繪制、鑲蝕而成，最后再經(jīng)過(guò)開(kāi)光、加持、供奉產(chǎn)出，但其價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上天然天珠。

天珠是怎么形成的

4，石板畫(huà)是什么

石板畫(huà)是巖畫(huà)的一種，它是在石質(zhì)板材上以雕刻、手繪、現(xiàn)代噴沙及電腦繪制等工藝制作而成，自古以來(lái)，各類(lèi)碑刻、崖刻、壁畫(huà)上都有所表現(xiàn)。它是古人生活軌跡的重要記錄載體，后世眾多學(xué)科如歷史、考古、人文、科技等都會(huì)以此畫(huà)面為追古溯源的重要史實(shí)考據(jù)。在國(guó)內(nèi)旅游景點(diǎn)中，便遺留著千百年來(lái)的古巖畫(huà)遺跡。　　巖畫(huà)是一種石刻石繪文化，在人類(lèi)社會(huì)早期發(fā)展進(jìn)程中，人類(lèi)祖先以石器作為工具，用粗獷、古樸、自然的方法-石刻石繪，來(lái)描繪、記錄他們的生產(chǎn)方式和生活內(nèi)容，它是人類(lèi)社會(huì)的早期文化現(xiàn)象，是人類(lèi)先民們給后人的珍貴的文化遺產(chǎn)?！　」糯瀹?huà)的畫(huà)面多以重大事件、著名人物或宗教人物、祭祀禮儀、宗教故事、日常作息等為記錄主體。中國(guó)古代巖畫(huà)中，又尤以敦煌莫高窟巖畫(huà)、龍岡巖畫(huà)等馳名?！　∈瀹?huà)的用材與巖畫(huà)所用材料有類(lèi)似的地方，主要以頁(yè)巖、砂巖為主，作為保存時(shí)間長(zhǎng)和材料的風(fēng)化性為主要考慮，尤以頁(yè)巖畫(huà)為代表。頁(yè)巖為粘土巖的一種。成分復(fù)雜，除粘土礦物（如高嶺石、蒙脫石、水云母、拜來(lái)石等）外，還含有許多碎屑礦物（如石英、長(zhǎng)石、云母等）和自生礦物（如鐵、鋁、錳的氧化物與氫氧化物等）。具頁(yè)狀或薄片狀層理。用硬物擊打易裂成碎片。其地質(zhì)年代為距今5.1億年前的寒武紀(jì)。因其層理特性，在其巖上制作畫(huà)面時(shí)，其巖層紋理層疊，使畫(huà)面表現(xiàn)力愈充分。　　現(xiàn)代石板畫(huà)的制作在科技發(fā)達(dá)的今天，更是有了進(jìn)一步的發(fā)展，電腦全彩的制作和高科技的色彩保真和畫(huà)面保護(hù)處理，為巖畫(huà)的表達(dá)方式和長(zhǎng)久留存進(jìn)入一個(gè)前無(wú)古人的境界。目前國(guó)內(nèi)唯一制作電腦真彩數(shù)碼巖畫(huà)的廠家是長(zhǎng)沙璞實(shí)文化傳播有限公司。

5，數(shù)碼相機(jī)怎么拍攝近物清楚遠(yuǎn)景模糊

把這個(gè)看完，看完還不會(huì)的話，加我QQ我教你。但是你要有個(gè)單反相機(jī)我才教你。　　除了曝光和測(cè)光的復(fù)雜方面之外，攝影愛(ài)好者通常會(huì)發(fā)現(xiàn)景深是最難掌握的一個(gè)概念。這是不難理解的，因?yàn)檫@是一個(gè)基于主觀判斷的假設(shè)的系數(shù)。如果說(shuō)有人確實(shí)對(duì)這些技術(shù)方面的問(wèn)題予以重視的話，那么另一些人則僅是為了應(yīng)付夜校課程而死記硬背，而許多人幾乎完全忽視技術(shù)問(wèn)題或者只吸收一些急需的東西。我得承認(rèn)，在起初景深似乎像是一個(gè)抽象的理論，當(dāng)時(shí)關(guān)于“彌散圈”的講稿頗能說(shuō)明我對(duì)這個(gè)問(wèn)題的態(tài)度。　　后來(lái)，我終于體會(huì)到景深在解決實(shí)際問(wèn)題以及為了創(chuàng)作而取得特殊效果方面的實(shí)用價(jià)值。下面我將以完全實(shí)用的術(shù)語(yǔ)逐步介紹如何控制景深，并在每個(gè)部分都增加了新的信息。　　*理解基本理論。通俗地說(shuō)，景深就是在所調(diào)焦點(diǎn)前后延伸出來(lái)的“可接受的清晰區(qū)域”。　　實(shí)際上，在任何照片上只有聚焦了的平面才是真正清晰的。然而，在觀賞者看來(lái)，這一平面前后的物體也可能會(huì)顯得相當(dāng)清晰。清晰范圍的差別基于好幾方面的標(biāo)準(zhǔn)，在下面幾個(gè)部分中我們就會(huì)接觸到。教科書(shū)在解釋景深時(shí)往往要討論“最小彌散圈”，但那是一個(gè)對(duì)于實(shí)際應(yīng)用并非必要的技術(shù)問(wèn)題。　　例如：你在天然動(dòng)物園將鏡頭焦點(diǎn)調(diào)在陰影處孟加拉虎的眼睛上，在底片上它的眼睛就是最清晰的。而這時(shí)老虎的嘴，還有其身后的樹(shù)皮，在最終的照片上也顯出可以接受的清晰影像。當(dāng)你的視線從調(diào)焦點(diǎn)眼睛移開(kāi)時(shí)，模糊的程度就逐漸加大。在近處前景和遠(yuǎn)處背景上的物體離虎頭越遠(yuǎn)清晰度就越差。　　*選擇“合適的”光圈。光圈口徑是影響景深的基本要素。概括地說(shuō)，小口徑光圈（由較大的f/數(shù)值表示），比如f/16或f/22，產(chǎn)生廣泛的清晰調(diào)焦范圍。相反，大口徑光圈（由較小的f/數(shù)值表示），比如f/2.8或f/4，產(chǎn)生短淺的景深，前景和背景上的可接受的清晰范圍要小得多。　　創(chuàng)作一幅作品而非簡(jiǎn)單地拍照，光圈的選擇就是一個(gè)基本的要素。即便在使用程序曝光模式時(shí)，你也應(yīng)該在可行的情況下選用最合適的光圈和速度的組合。然而要注意，因?yàn)槭殖窒鄼C(jī)拍攝，如果長(zhǎng)時(shí)間曝光，被攝體的移動(dòng)或相機(jī)的抖動(dòng)都可能使照片模糊。因此，你得采取妥協(xié)的辦法：選擇一個(gè)遠(yuǎn)非理想的較大光圈以保持足夠的快門(mén)速度。　　例如：在英國(guó)拍攝由石頭拱廊形成框架的場(chǎng)景照片。你可以把焦點(diǎn)放在靠近中景的噴泉處并按下快門(mén)。實(shí)拍6張，第一張用f/4，第2張用f/5.6，以此類(lèi)推直到用f/22拍。過(guò)后你再仔細(xì)觀察所印出來(lái)的8×10英寸照片。　　用f/4拍攝的第一張照片上的拱廊和背景城堡影像都不清晰。用f/11拍出的這一切看起來(lái)“差不多清晰”，但仍然不符合你的標(biāo)準(zhǔn)。用f/16拍出的拱廊、噴泉和背景城堡影像都顯得夠清晰，而且你的朋友認(rèn)為這張是最佳照片。而用f/22拍出的影像則模糊不清，這是由于使用低速快門(mén)且沒(méi)用三腳架而造成了相機(jī)抖動(dòng)。　　*選擇較長(zhǎng)或較短的焦距。任何人使用28毫米和300毫米焦距鏡頭都會(huì)發(fā)現(xiàn)廣角照片通常有廣泛的景深范圍。相反，那些用長(zhǎng)焦距拍攝的照片一般說(shuō)來(lái)景深都很淺。這種情況通常導(dǎo)致一個(gè)簡(jiǎn)單的結(jié)論：在任何已知的光圈擋位上，焦距越長(zhǎng)，景深越短。如果你需要較大景深的畫(huà)面，就用較短焦距來(lái)拍。　　以上所述似乎是在實(shí)踐中對(duì)景深的評(píng)估。但實(shí)際上這些說(shuō)法頗有點(diǎn)迷惑性。景深不會(huì)因焦距不同而有所改變，這是一個(gè)光學(xué)事實(shí)。不信嗎？那么就用一只35毫米鏡頭和一只200毫米鏡頭進(jìn)行一次具體測(cè)試。首先，用長(zhǎng)鏡頭拍攝站在開(kāi)滿鮮花的長(zhǎng)籬笆旁的一位朋友。然后換上廣角鏡頭靠近拍攝，讓她在取景器中同先前拍攝的影像一樣大。用10倍放大鏡觀察這些幻燈片，你會(huì)發(fā)現(xiàn)可接受的清晰調(diào)焦范圍（核對(duì)那些花朵）幾乎是相同的。假設(shè)它們?cè)谕敢暽鲜遣煌模壕€條與形狀的表現(xiàn)肯定是不一致的，在各種距離上物體之間的表面距離也是不一致的。廣角鏡頭產(chǎn)生“擴(kuò)大了的透視”，增加了物體之間的表面距離。這能產(chǎn)生一種光學(xué)幻覺(jué)，使得粗心的觀察者認(rèn)為在這些照片上景深是不同的。　　*在相同位置變換所用的焦距。公平地說(shuō)，長(zhǎng)焦距鏡頭確實(shí)減少景深，而廣角鏡頭則擴(kuò)大了景深——但只是當(dāng)你的拍攝距離是相同的時(shí)候。實(shí)際上是影像的大小影響著景深，而不論使用什么鏡頭。不論你從遠(yuǎn)處用長(zhǎng)焦距鏡頭還是走上前去靠近被攝體用焦距較短的鏡頭拍滿畫(huà)面，景深都將是較淺的。　　例如：在與一座歷史性大廈隔著一條馬路的草地上坐下來(lái)用28毫米鏡頭以f/5.6拍攝一幅其入口處的照片。仍在同一位置，但換用100-300毫米變焦鏡頭，以100毫米、200毫米和300毫米焦距再拍3張，都用f/5.6。檢驗(yàn)照片你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這幾張照片上大廈的門(mén)顯得越來(lái)越大，而可接受的調(diào)焦清晰范圍卻隨著每次焦距的延長(zhǎng)而明顯變小。　　所以，長(zhǎng)焦距鏡頭就真的能比廣角鏡頭產(chǎn)生更小的景深嗎？不錯(cuò)，但這只能以在相同的拍攝距離上使用的時(shí)候。這是由于被攝體影像放大倍率的增加而減少了可接受的調(diào)焦清晰范圍。　　*改變相機(jī)與被攝體的距離。如同我已提到的那樣，景深是受相機(jī)到被攝體距離影響的。當(dāng)你對(duì)非?？拷R頭的東西調(diào)焦時(shí)，所得到的景深就非常小。當(dāng)你對(duì)較遠(yuǎn)處調(diào)焦時(shí)，景深就會(huì)更大，而且景深因焦距不同而改變。　　提示：拍攝特寫(xiě)照片，比如微距攝影，要記住景深將以英寸來(lái)計(jì)算。相機(jī)的放置要能使其膠片平面與被攝體平面——也許是一只黑脈金斑蝶的翅膀——平行。　　你不必使用諸如f/32之類(lèi)的細(xì)小光圈以使蝴蝶完全置于景深之內(nèi)。使用較大的光圈就能用較高的快門(mén)速度，這將能減少因相機(jī)或被攝體移動(dòng)而產(chǎn)生模糊影像的危險(xiǎn)性。還有一個(gè)好處，那就是大多數(shù)鏡頭在用中擋光圈時(shí)能提供較高的分辨率。　　例如：你使用一只最近調(diào)焦距離為8英尺的300毫米鏡頭，假設(shè)選用光圈f/8。你在索諾拉沙漠中發(fā)現(xiàn)一株開(kāi)花的仙人掌，并從車(chē)上抓拍了幾張，此時(shí)仍嫌它太遠(yuǎn)，處在鏡頭標(biāo)尺的無(wú)限遠(yuǎn)位置上。之后你就走上前去直到距離被攝體8英尺時(shí)再進(jìn)行第2次拍攝。　　在第1次拍攝的照片上美景中的仙人掌相當(dāng)清晰，起碼可以辨認(rèn)得出來(lái)；而在背景上的仙人掌看起來(lái)也都表現(xiàn)得很清晰。然而在近攝的照片上，只有你看中的那株仙人掌是清晰的。那些在背景上的仙人掌成為看不出輪廓的淺綠的色塊，而前景中的仙人掌則被淺景深所虛化了。在這兩種情況下，仙人掌距離調(diào)焦點(diǎn)越遠(yuǎn)就顯得越不清晰。　　切記：當(dāng)你靠近或遠(yuǎn)離被攝體時(shí)，另外兩個(gè)因素——取景框中被攝體的大小和透視也發(fā)生了變化。例如，在100英尺處的形體和線條的表現(xiàn)以及物體之間的表面距離要比在8英尺處時(shí)顯得大不相同（此點(diǎn)可在取景器上看出來(lái)。）　　*確定“正確的”焦點(diǎn)。作為常識(shí)，景深在通常的拍攝距離上是按下列方式分布的：景深向焦點(diǎn)前方延伸大約1/3，向焦點(diǎn)后方延伸大約2/3。你想得到大景深嗎？那么就把焦點(diǎn)大致設(shè)在大場(chǎng)景的1/3處。　　尤其是使用自動(dòng)調(diào)焦的單鏡頭反光相機(jī)拍攝時(shí)，讓相機(jī)來(lái)設(shè)定焦點(diǎn)是很誘人的。雖然“倉(cāng)促拍攝”對(duì)于捕捉稍縱即逝的動(dòng)態(tài)瞬間也許是必要的，但是在情況允許時(shí)控制確切的焦點(diǎn)是很重要的。即便對(duì)于使用自動(dòng)聚焦相機(jī)來(lái)說(shuō)這也是很簡(jiǎn)單的——通常在重新構(gòu)圖時(shí)只要輕按快門(mén)鈕就能把焦點(diǎn)鎖住。　　例如：當(dāng)你處在賽車(chē)現(xiàn)場(chǎng)并看到停在附近的3輛高性能跑車(chē)：一輛黑色保時(shí)捷車(chē)位于前景，一輛紅色寶馬車(chē)處在其后，一輛白色蓮花車(chē)處在背景中。這時(shí)，你發(fā)現(xiàn)一位名人靠在最近的一輛車(chē)上，他的藍(lán)眼珠清晰可見(jiàn)。你必須馬上做出決定：是把焦點(diǎn)放在接近中景的寶馬車(chē)上以獲得最大景深，使3輛車(chē)同時(shí)都清晰；還是仔細(xì)地把焦點(diǎn)調(diào)到前景的人物身上，這樣你就能把他的照片拍得毫發(fā)畢現(xiàn)以展示給你的朋友看？　　當(dāng)把現(xiàn)場(chǎng)中一個(gè)鮮明的目標(biāo)作為主要被攝體時(shí)，通常你應(yīng)把焦點(diǎn)調(diào)在最重要的地方：人物的眼睛，游艇船舷上的字母，或者洞穴壁上的巖畫(huà)。盡管象在其他部分所談到的那樣你確實(shí)對(duì)景深保持某種程度的控制，但在此時(shí)景深卻已成為次要問(wèn)題了。　　*選用超焦距調(diào)焦。有一個(gè)能夠產(chǎn)生最大景深的特殊點(diǎn)——把焦點(diǎn)準(zhǔn)確地對(duì)準(zhǔn)這個(gè)“超焦距”位置。它是仍然能夠使無(wú)限遠(yuǎn)處的被攝體保持足夠清晰的最近調(diào)焦點(diǎn)，這樣景深就從調(diào)焦距離的一半處一直延伸到無(wú)限遠(yuǎn)。當(dāng)然，景深會(huì)因選用的光圈和鏡頭的焦距不同而有所不同。然而，這一技術(shù)確實(shí)會(huì)讓你拍出的畫(huà)面增加景深而你又不必把光圈收縮到最小，以至于因相機(jī)震動(dòng)或被攝體移動(dòng)而造成影像模糊。（有關(guān)超焦距的計(jì)算公式請(qǐng)參見(jiàn)本刊今年第4期72頁(yè)《讀者來(lái)函選登》——編注）　　例如：你用一只50毫米鏡頭在一條馬路中央拍攝時(shí)代廣場(chǎng)。你想把整個(gè)地區(qū)都拍攝清晰，但又無(wú)法把光圈收縮到超過(guò)f/11（再小的光圈就要求使用1/30秒的慢速快門(mén)，這會(huì)使行駛中的汽車(chē)模糊）。使用超焦距的辦法，你可以把焦點(diǎn)設(shè)在30英尺處，這樣做就取代了會(huì)把焦點(diǎn)對(duì)在前景上的金發(fā)美人的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)。在取景屏上，因?yàn)榇蟛糠钟跋袼坪跆幵诮裹c(diǎn)之外而會(huì)顯得不順眼。你堅(jiān)持拍下了這張照片，結(jié)果發(fā)現(xiàn)在印出的照片上從15英尺到無(wú)限遠(yuǎn)的所有景物都相當(dāng)清晰，即都處在景深之內(nèi)。　　*少用無(wú)限遠(yuǎn)調(diào)焦。我在拍攝田野和城市風(fēng)光中很少用無(wú)限遠(yuǎn)調(diào)焦，因?yàn)橛眠@種方法，任何前景部分都有可能是模糊的，而這類(lèi)被攝體對(duì)畫(huà)面來(lái)說(shuō)往往起著重要的作用——它們可以為二維的照片增添三維的效果。再者，用這種方法大部分景深都會(huì)處于無(wú)限遠(yuǎn)的后面，而對(duì)畫(huà)面失去實(shí)際價(jià)值，“浪費(fèi)”了景深。　　然而，在拍攝體育運(yùn)動(dòng)、賽車(chē)和野生動(dòng)物時(shí)，如果被攝體位于很遠(yuǎn)的地方，那么，無(wú)限遠(yuǎn)調(diào)焦可能是有用的。在這類(lèi)情況下，你能夠容忍取景器中一部分影像是模糊的——因?yàn)槟愕闹饕康氖桥某鲆粋€(gè)絕對(duì)清晰的被攝主體。

你說(shuō)的是背景虛化，根據(jù)你的相機(jī)，想拍出這樣的照片，比較難，但可以試一試！因?yàn)檫@種照片需要鏡頭的景深要大！首先的相機(jī)要有手動(dòng)曝光的功能，如果沒(méi)有，就不用往下看了，因?yàn)橛眠@樣的機(jī)器＋鏡頭用自動(dòng)檔排這樣的片子根本別想！將焦距拉到最大，光圈調(diào)到最大（數(shù)值越小，光圈越大，如：F1.8比F9要大），再打開(kāi)微距功能，這樣就能最大限度的虛化背景。根據(jù)對(duì)焦的對(duì)象，還可以虛化前邊的物體，清晰背景，拍攝方法一樣，只是對(duì)焦對(duì)象不同。以上都是我自己用DC時(shí)的經(jīng)驗(yàn)！

那是拍不出來(lái)的，你說(shuō)的照片都是經(jīng)過(guò)后期的處理，用photoshop就能夠做到

您的相機(jī)也可以做到，讓清晰的物體比較靠近鏡頭然后用變焦鏡頭望遠(yuǎn)端拍攝，相機(jī)如果有手動(dòng)功能采用大光圈更好。